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    • 河南錄音棚什么牌子好 聯系我們獲取更多資料

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    • 2019-12-06 07:47 49
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    • 王風雷 經理
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      產品描述

      4. 運用特定的增益辦法
      數字音樂工作站的混音臺布滿了跳動的電平,許多現代混音師都對宿主軟件都是充滿感謝,由于宿主軟件的通常呢可以會有一個紅色的過載按鈕,有了它你就可以安全的疏忽掉過載而不會帶來任何失真。但筆者仍是主張盡量在通道條傍邊練習怎么防止過載,有這么幾個原因。
      一旦你養成了疏忽過載的習氣,當有一天你坐在模仿混音臺前時,這些問題立刻就會找上門來。即使你始終運用軟件進行混音,有許多插件是用來模仿一些經典的模仿設備的工作機制,這些插件同樣會模仿出硬件那種特定的失真和緊縮,終究便是你花了錢還沒有得到模仿質感。當你總算習氣了對音量的掌控,在軟件傍邊防止過載也是垂手可得的事情了,這會讓你的混音技巧在其他環境下更好的表達。
      8. 多在軟件外進行測驗
      完全運用軟件混音現已能到達很不錯的水準,但有時分運用外接設備進行處理不失為一個好的測驗。一些經典的模仿設備,比如經典的 EQ 和緊縮器,都會為聲響帶來一些額定的特性,無論多良好的模仿插件都很難到達相同的聲響。一個很好的比如便是吉他作用器,圖中的事例便是從聲卡輸出,經過 DI 之后接入吉他音箱,然后經過麥克風和聲卡錄回到軟件傍邊。這樣不僅可以運用吉他手獨愛的作用器,還可認為整個著作添加一些立體的質感。
      9. 別在混音時進行母帶處理
      這很可能是許多混音工程師會反對的主張,但筆者一直主張在混音的時分不要在總線上掛東西,而是把空間留給終究的母帶處理。
      首先,母帶可能是由不同的人進行,不同的耳朵經??梢蕴龌煲魩煕]注意到的問題。即使是混音和母帶是同一個人進行,在休整往后進行新的母帶階段,工程師也可以用不一樣的視覺審視現已混音完結的著作。
      其次,當你在總線上掛東西之后,我們很簡單在每個軌跡上的調試沒有那么詳盡。此外,整個行業現在傾向于越來越少的限幅器,假如一個混音可以在沒有總線處理的情況下突出作用,那么它的后期空間也會更大。


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      在一 些狀況下,一個雙指向麥克風的無效拾音區域或許比一個心型指向麥克風的后端能夠供給更好的阻隔 。這種狀況下的一個例子便是聲學吉他表演者同時彈唱吉他,后方的拾音必需求很好的 被操控以及保證沒有過多的房間聲響會被拾取到。 運用兩個雙向(8字指向)麥克風來錄制自彈自唱 一般狀況下,不管和聲源的間隔如何,為了得到好的作用,放置一個心型麥克風的時分都應該保證無效區域(后方)對準在不想拾取到的聲響方向-我知道這個說出來是一件很簡單想到 的的作業,但許多人在慌慌忙忙建立時就會忘簡單記這些小細節。所以這時一點小小的留意一般會給后邊的作業帶來巨大的不同。 耳機聲走漏 在錄音棚中一個常見的聲走漏問題便是時常會從耳機中傳出熟悉的高腔調的聲響(tst-tst-tst )。當然任何人聲的錄制都需求運用封閉式耳機來進行監聽,但仍然會有問題呈現。
      Sweeps和swooshes音效
      Sweeps和Swooshes在舞曲混音中是必不可少的音效了。它們添加了音樂的移動性和紋路,而且可以用來比照音樂的不同部分。它們可以很短也可以很長。它們可以很厚,很薄。我正好有一些相關的運用技巧。
      假如要選用sweep或許swoosh音效,我會選用如下的作用鏈:首先是經過一個高通濾波器,使聲響更薄。多薄取決于其他聲響是什么類型以及頻譜有多飽滿。假如還有很多其他類型的聲響在一起,我會盡量讓聲響更薄,以保存更多的高頻成分,一起又不會使混音變得很紊亂。然后參加鑲邊作用,設置參數很低,大約在20%到25%之間。終我一般會參加一個短的tape延時,使得拍子愈加輕快。假如我想要的話,我還會經過添加更多的反應到延時插件中來加長聲響的衰減時刻。
      關于Sweep作用另一個很棒的技巧是參加一些旁鏈緊縮。我一般會創立一個global旁鏈音軌。創立好global旁鏈音軌之后,我會刺進壓限器,將它的根本輸入與旁鏈相連。然后比照率、閾值以及增益進行調整以得到想要的ducking作用或許pumping作用。旁鏈緊縮現在現已十分的流行,不只應用在音效音軌上,而且應用在人聲響軌、合成器,甚至是母線上。選用ducking旁鏈作用可以極大添加這段音樂的移動性。
      5. 先把聲像方位擺開
      許多人都喜愛在混音時先進行緊縮和 EQ 的處理,但筆者更傾向于在開端的時分先對聲像進行處理。一個好的混音可以清楚地表達聲響的空間以及各個音樂元素的表達,當然這可能不僅僅是平衡的調整,有時分也需求編排上的先發(比如疊加旋律軌跡等等)。相較于顯著的修正性操作,我更喜愛在開端的時分把每個軌跡的聲像在立體聲場中擺好方位,這樣就可以更好的了解這些軌跡組合在一起的狀態,然后做出更好的決議。
      6. 添加深度
      除了聲像,一個好的立體聲混音應該具有必定的深度 - 注意,筆者這兒講的不是環繞聲,而是在正常得到立體聲響響體系下的聽感。即使只要干聲和普遍的樂器分軌,我們也可以經過一些細微的推遲和聲效來完成聲響的深度,為音軌添加一點細微的推遲作用可以形成一種靠前的聽感。
      為不同分組的樂器和人聲運用不同的混響也可以帶來不同程度的深度。別的一個混音技巧是,在兩個不同的返送通道上掛在兩種不同的混響:一個帶來更趕緊致的聲效,隱藏在干聲之下;另一種則是保留一些空間的大混響。接著便是將各個軌跡發送到這兩個返送通道上,發送到個混響通道可以讓聲響愈加靠后,而發送到大混響通道則可以在聲場中愈加靠前。當然是用這種辦法你可以自行調整發送的份額,以此在立體聲場中完成不同的深度。
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      3. 自我調節
      當混音師正準備開端混音工作,他要面對的是一個馬拉松式的工作進程,但假如混了太長時刻卻沒有任何歇息,這很簡單對終究的成果發生致命的影響。沒有人的耳朵不會累,尤其是在時刻持久的混音工作傍邊,聽覺疲勞會讓在處理 EQ 和緊縮的時分用力過猛來補償你聽力缺失。此外在這種狀態下你也很簡單做出欠好的挑選和錯誤的平衡,現已疏忽許多細節上的問題。
      好的辦法便是停下來,進行多次間歇的歇息,比如每個小時歇息一次,來清空你的大腦和耳朵,然后在回到工作時可以保持清醒。這些歇息不需求太長的時刻,15-30 分鐘現已滿足,別的一個很好的辦法便是在歇息時聽一些不一樣的東西,這樣在你回到工作的時分你的耳朵就會對聲響進行重新校準,而且可以聽到聲響的細節而不是糊成一團。理想的辦法是在做完混音后的第二天再進行終究的檢查。
      -/gjeieb/-

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