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    • 平頂山錄音棚哪個牌子好 歡迎致電

      平頂山錄音棚哪個牌子好 歡迎致電

    • 2019-11-20 08:43 149
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    • 王風雷 經理
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      產品描述
      噪聲
      另一個很好用的東西是噪聲發生器,它可以發出白噪聲以及粉紅噪聲。在Apple Logic上,可以經過刺進測試振蕩器到樂器音軌中,再運用根本粉紅或許白噪聲預設而到達。我們都知道,白噪聲聽來是什么感覺,技能上說,白噪聲的頻譜貫穿了一切的頻率成分,而且不同頻率的成分能量相同。粉紅噪聲很相似,它跟白噪聲的不同點是它在每一個倍頻程的頻譜曲線是斜坡狀的。粉紅噪聲聽起來有些漆黑,愈加消沉。我偏愛運用白噪聲,它聽起來愈加明亮。
      我喜歡對sweep作用音軌的音量采納自動化操作,這樣可以得到好的成果。
      一旦創立好樂器音軌之后,我會把音軌消音或許降低它的音量,這樣我就可以經過刺進EQ、壓限器和鑲邊作用器或許相位處理器來完成處理鏈的操作。再說一遍,對白噪聲響軌進行旁鏈緊縮很棒,由于它可以添加音樂的移動性,使得噪聲沒有那么杰出和持續不變。一旦創立好白噪聲響軌,我接著會用這個音軌來創立sweeps作用,而且對它的音量采納自動化操作。(見圖2)。在我完成之后,我會快速仿制這個樂器音軌到一個新的音軌。我發現這個方法很有效。


      7. 該出手時再出手
      宿主軟件本身就供給了許多用于混音的東西,比如 EQ、推遲、混響、失真等等,更不要說還有許多的第三方插件可以運用。但有時分老套的混音原則并不是壞事 - 假如它沒缺點,就別管它。許多小伙伴都會在每個軌跡上掛 EQ 和緊縮器,或許還會有其他的作用器,但其實并不是每一個軌跡都需求進行許多的處理,有的軌跡甚至都不需求處理。由于現在的許多著作都是由電子音源和采樣組成的,這些音源在制作的時分現已進行了處理,許多原聲錄音也是如此,比如吉他手都會運用作用器對電吉他進行調試。
      即使是人聲部分也不需求太大的變化,假如錄音時運用好的麥克風,而且進行了定位,甚至都不需求進行 EQ,或許只需求在 0.5dB - 1dB 之間進行細微的平衡調整。其他作用器也是如此,在你進行調試之前好先細心的聽一下每個音軌在全體中的狀態,有時分點高頻和中頻洼陷是完全不必要的。運用過多的處理睬帶來更多的聲響特性,有時分這些特性很可能會讓你離好的混音愈加悠遠。
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      4. 運用特定的增益辦法
      數字音樂工作站的混音臺布滿了跳動的電平,許多現代混音師都對宿主軟件都是充滿感謝,由于宿主軟件的通常呢可以會有一個紅色的過載按鈕,有了它你就可以安全的疏忽掉過載而不會帶來任何失真。但筆者仍是主張盡量在通道條傍邊練習怎么防止過載,有這么幾個原因。
      一旦你養成了疏忽過載的習氣,當有一天你坐在模仿混音臺前時,這些問題立刻就會找上門來。即使你始終運用軟件進行混音,有許多插件是用來模仿一些經典的模仿設備的工作機制,這些插件同樣會模仿出硬件那種特定的失真和緊縮,終究便是你花了錢還沒有得到模仿質感。當你總算習氣了對音量的掌控,在軟件傍邊防止過載也是垂手可得的事情了,這會讓你的混音技巧在其他環境下更好的表達。
      低-科技處理辦法 如聲果走漏的源頭沒法消除,亦或許這個聲走漏來自于多軌錄音中其他的樂器,那這種時分除了正確的擺放麥克風,也能夠運用一些屏障物來協助處理。有些時分人們會掛很重的毯子或 者在麥克風/表演者周邊圍住毯子,亦或是在麥克風和走漏源之間放置毯子。盡管這個辦法看起來不是那么有用,但仍是會有必定協助的。 反射式吸音罩 現在市場上的一個趨勢是運用新型特制的反射式吸音罩。這些小的屏障一般會放置在麥克風后邊很近的方位,意圖是阻隔掉不想要的聲響-它們在規劃之初也會為這個功能做許多優化。相似 的還有更大的立式屏障,便是會在架子上安裝許多的吸聲棉。這些立式屏障能夠放置在麥克風/表演者的周圍,意圖是在較大的吵雜的房間內或許許多環境噪聲的房間內創立一個阻隔的小區 域,這樣相比于排除不想要的聲響,能夠更有用的操控過多的環境噪聲。而這些吸音罩就會很有作用,又小又輕還便于擺放。
      有了上面這些背景的鋪墊,以下的幾個主張能夠協助我們在麥克風錄音中避 免發生過多不想要的聲響。 麥克風的建立 一般,用來阻隔麥克風中不想要的聲響的個辦法便是對麥克風進行慎重的挑選和建立。大部分的錄音師-乃至是新手-都知道在一個不太抱負的聲學環境下,像是有些喧嚷或許混響過大 的條件下需求運用一個指向型的麥克風。一般給人聲所用的大振膜電容麥克風會供給一個單獨的指向性或許多個可挑選的指向性。大多數時分一個單一指向型形狀-一些所謂的心型 -也都 會被運用;一個心型指向麥克風會從前面(軸上)來拾取聲響,并且規劃的理念也是會阻隔后邊的聲響,以及必定角度下旁邊面的聲響。 8字型指向(雙指向)麥克風-拾取前后的聲響,阻隔旁邊面的聲響-是非常有用的麥克風,十次里邊有九次都會挑選運用這種麥克風。
      8. 多在軟件外進行測驗
      完全運用軟件混音現已能到達很不錯的水準,但有時分運用外接設備進行處理不失為一個好的測驗。一些經典的模仿設備,比如經典的 EQ 和緊縮器,都會為聲響帶來一些額定的特性,無論多良好的模仿插件都很難到達相同的聲響。一個很好的比如便是吉他作用器,圖中的事例便是從聲卡輸出,經過 DI 之后接入吉他音箱,然后經過麥克風和聲卡錄回到軟件傍邊。這樣不僅可以運用吉他手獨愛的作用器,還可認為整個著作添加一些立體的質感。
      9. 別在混音時進行母帶處理
      這很可能是許多混音工程師會反對的主張,但筆者一直主張在混音的時分不要在總線上掛東西,而是把空間留給終究的母帶處理。
      首先,母帶可能是由不同的人進行,不同的耳朵經??梢蕴龌煲魩煕]注意到的問題。即使是混音和母帶是同一個人進行,在休整往后進行新的母帶階段,工程師也可以用不一樣的視覺審視現已混音完結的著作。
      其次,當你在總線上掛東西之后,我們很簡單在每個軌跡上的調試沒有那么詳盡。此外,整個行業現在傾向于越來越少的限幅器,假如一個混音可以在沒有總線處理的情況下突出作用,那么它的后期空間也會更大。


      但要記住的是后邊的聲響并不是能夠阻隔的,有些 時分一些聲響仍是會被拾取到,這樣就會對本來需求錄制的聲響發生嚴峻的聲染色。所以麥克風指向性的不同并不是處理聲走漏和房間聲染色問題的萬用之計-但必定是處理這類問題需求考 慮的件作業。 聲源和麥克風之間的間隔也能夠協助阻隔聲源和排除走漏。當近間隔拾音的方位在合適的尺度,就能夠保證需求拾取到的聲響比遠處走漏聲響的信號更大。一個離吉他放大器音箱金屬網罩一 英寸遠的麥克風很有或許能夠對房間里其他的聲響供給非常好的阻隔。 但是,許多聲學音源在拾音時需求更遠的間隔-人聲和聲學吉他在拾音時,都需求和麥堅持有一英尺的間隔-但這也不是說就能阻隔聲源,所以或許還需求額定的丈量來進行優化。

      -/gjeieb/-

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